Barbara Klicka

Poetry

1. EASTER / WIELKANOC

   

   

   ENGPOL

   A start like a recipe for spring. I was going a long journey in a fast car. Everywhere there were clouds, I appreciated the value of the sun-roof. We passed some storks, so I said:

    

               look, storks. He said: you’re happy like a little kid. Stupid, I said, I’m happy like a little kid, because you’re speaking to me like to a woman in April, be my friend, I want to be aglow from that. Then

    

               I called the witnesses on the spot, e-mails, ballets. All in pretty big quantities, because nothing stubbornly would do for me. Doesn’t matter, because the calendar resurrection’s on the way

    

               for this I’ll bring the world a cheesecake.

               Let them all love me, since you can’t.

   Translated by David Malcolm

   Początek jak z przepisu na wiosnę. Jechałam w długą podróż szybkim samochodem. Wszędzie były chmury, doceniałam walor szyberdachu. Mijaliśmy bociany, więc powiedziałam:

    

   patrz, bociany. Powiedział: cieszysz się jak dziecko. Głupi, powiedziałam, cieszę się jak dziecko, bo mówisz do mnie jak do kobiety w kwietniu, bądź mi przyjacielem, chcę od tego świecić. Potem

    

   wezwałam na świadków miejscowych, maile, balety. Wszystko w dość dużych ilościach, bo nic uparcie nie chciało mi starczać. Ale nic, nadciąga bowiem kalendarzowe zmartwychwstanie

    

   z tej okazji niosę światu sernik.

   Niech kocha mnie każdy, skoro ty nie możesz.

2. SUE RYDER FROM THE SQUARE / SUE RYDER OD SKWERU

   

   

   ENGPOL

   Sue Ryder – she encountered misfortune early on, when along with her mother she visited hospitals and the gravely ill.

   www.dom-seniora.ovh.org

    

               Greetings to you, Sue Ryder from the square, on which no window of mine looks out. Greetings to you, because I don’t want to go back to my place today. You’re in the snow, and I’m in a strange kitchen, my dear Sue Ryder, in the Wild West.

    

               Not long till high noon now, so I’m meeting you, we’re meeting, Sue Ryder, I’ll bring the cigarettes. Now I’m scraping paint from the windowsill with my nail, then I do it the other way round – do you like manicures?

    

   I like them though I shouldn’t, since it’s possible to do so many serious things, and here there’s the bishop’s violet in a brushstroke across the nail bed and you have to watch out for, fear the consequences. There awaits us, my dear, a silent cloud in the earth

    

   -  the square behind the bus stop needs work. Dear Sue Ryder, and even then you can’t be sure, since the toilets by it will stay triangular – someone might find that ugly photo of you on google.

    

   Greetings to you, Sue Rider, masterless cow-girl. Already we’re away from everywhere – the address books of mothers, our own beds, at the ends of the nerves of enemies from many nights, of brothers from just one.

    

   Already we’re away from everywhere, so don’t look round, my sad Sue Ryder,

   you’re nowhere to be found.

   Translated by David Malcolm

   Sue Ryder – z nieszczęściem zetknęła się wcześnie, kiedy razem z matką odwiedzała szpitale i ciężko chorych.

   www.dom-seniora.ovh.org

    

    

   Bądź pozdrowiona Sue Ryder od skweru, na który nie mam okien. Bądź pozdrowiona, bo nie chcę dziś wracać do siebie. Ty jesteś w śniegu, a ja w obcej kuchni, moja droga Sue Ryder, na dzikim zachodzie.

    

   Niedługo samo południe, więc się z tobą spotkam, spotkamy się Sue Ryder, wezmę papierosy. Teraz paznokciem zrywam z parapetu lakier, potem zrobię na odwrót – lubisz manicury?

    

    Ja lubię, chociaż nie wypada, bo można by robić tyle ważkich rzeczy, a tu róż biskupi pędzelkiem po płytce i trzeba uważać, bać się konsekwencji. Czeka nas, kochana, cichy obłok w ziemi

    

    – na skwer za przystankiem trzeba zapracować. Kochana Sue Ryder, a nawet wtedy nie możesz być pewna, bo szalety przy nim zostaną trójkątne – ktoś może znaleźć w googlach twoje brzydkie zdjęcie.

    

   Bądź pozdrowiona, Sue Ryder, bezpańska kowbojko. Już wszędzie nas nie ma – w kapownikach matek, w naszych własnych łóżkach, na końcówkach nerwów wielonocnych wrogów, jednonocnych braci.

    

   Już wszędzie nas nie ma, więc się nie rozglądaj, moja smutna Sue Ryder,

   nie ma gdzie się szukać.  

3. POSSESSIONS / DOBYTEK

   

   

   ENGPOL

   It was your evening, uneven boy. Your eyes get smaller as evening comes on. Long ago I was taught not to hold out my hand, so when I come home by some chance taxi, I’m thinking of kissing, thinking of the platforms we could say goodbye on, if by some miracle we’d met.

    

               Oh, no exaggeration – I feel God’s will in these bright nights. But in my home, drought and withered ferns, no one calls by. To close my eyes here means to look at paws smeared with juicy fat, means to face up to the fancy floor above, means to horn over. You can come into me like into a swamp.

    

               Uneven boy, right behind the lilac in the square – all my lymph;

               the shroud possessed from lips.

   Translated by David Malcolm

   To był twój wieczór, nieparzysty chłopcze. Maleją ci oczy z wieczornym przypływem. Dawno oduczono mnie wyciągać ręce, więc kiedy wracam do domu przypadkowym taksi, myślę o całowaniu, myślę o peronach, na których moglibyśmy się żegnać, gdybyśmy jakimś cudem jednak się spotkali.

    

   Och, to nie przesada – czuję wolę bożą w te zorzyste noce. Lecz w moim domu susza i zwiędłe paprotki, nikt tu nie zachodzi. Zamknąć tu oczy znaczy patrzeć na łapki z soczystą słoniną, znaczy mierzyć się z okazałym piętrem, znaczy rogowacieć. Mógłbyś wejść we mnie tak jak w trzęsawisko.

    

   Nieparzysty chłopcze, tuż za bzem na skwerze cała moja limfa;

   całun z ust dobyty. 

4. TRUST TERRITORY / TERYTORIUM POWIERNICZE

   

   

   ENGPOL

   A dream of seven nails in the skull. I hesitate – for none of the possibilities is ready for sense. My father says: think, you don’t cry out. I say to my father: cry out, don’t think. I live free as the wind, she feeds me.

    

               And now look – I’ve picked up seven nails for my dance; seven guys from the Albatros and one dead girl. I lived over brow, over tit, over the wise stream, but the time came when they threw me out and led me to the field.

    

               And in the field the harness goes on. Hi hi, the harness goes on in the field. Long live want and barren sand! May the grains fall to the depths of the seas, may the ponds go down in algae and black duckweed! Here the earth’s only good for covering things up.

   Translated by David Malcolm

   Sen o siedmiu gwoździach w czaszce. Waham się, bo żadna z możliwości nie jest gotowa na sens. Ojciec mówi: pomyśl, nie krzyczysz. Mówię ojcu: pokrzycz nie pomyśl. Mieszkam z tą kacią łapą, ona mnie karmi.

    

   A teraz spójrz – poderwałam do tańca siedem gwoździ; siedmiu chłopców z Albatrosa i jedna nieboszczka. Mieszkałam nad brwią, nad sutkiem, nad mądrym strumykiem, aż nastał czas eksmisji i wyprowadzania w pole.

    

   A w polu zakłada się uprząż. Hej, uprząż zakłada się w polu. Niech żyją nieurodzaj i jałowe piaski! Niech ziarna padają na dna oceanów, niech stawy zajdą glonami i czarną rzęsą! Tutaj ziemia służy jedynie do nakrycia.

5. LOCUS FOCUS / LOCUS FOCUS

   

   

   ENGPOL

   You were right barely to own up. At a distance your mother is cutting her hair very short again, though she’s still young, though when she visits parks, the ants use her thumbs as smooth ladders.

    

               She waves to your father, in her hand she holds a handkerchief of lignin. Eternal farewell. Daughters are so goddam clever, when they don’t have kids or take a long time to graduate. Not her case, MA and children, virgin birth in action.

    

               But the butterflies from her belly live on distant meadows. Even the word meadow is said here with a light breath – like many other words that never get the right reflections. Creep off to the cellars, to the attics – on heated perches

    

               your a-minor molecule passes the night, girl. In the darkness you shake, in the sun you over-expose these photos. So to rank fears – the word husband clearly goes to the head of the line, and over the head it’s better to draw that wisp of hair,

    

   like when you wanted to kiss with some guarantee, but you didn’t have any - I don’t know – charm, courage, fancy frock. Oh, I know – you prefer to stick pins in yourself,

    

   because you alone know how far it is to the flowing life for which you’ve no proof. And though I bet you’re lying – you are lying. In some summer park, on a bench in the shade, you’re poking at your eye with the forbidden splinter

    

   and nothing changes.

   Translated by David Malcolm

   Miałaś rację ledwie się przyznając. Twoja matka z odległości znów obcina włosy na bardzo krótko, chociaż jest jeszcze młoda, chociaż kiedy chadza do parków, mrówki używają jej kciuków jak gładkich drabin.

    

   Macha do ojca, w dłoni trzyma chustkę z ligniny. Wieczne pożegnanie. Córki są takie przemądrzałe, gdy długo nie rodzą i nie kończą studiów. To nie jej przypadek, ma magisterium i dzieci, dzieworództwo w działaniu.

    

    Ale motyle z jej brzucha mieszkają na odległych łąkach. Nawet słowa łąka używa się tutaj na lekkim przydechu - jak wielu innych słów, które nie znajdą nigdy godnych odbić. Zakradaj się do piwnic, na strychy - na zagrzanych grzędach

    

    nocuje twój moll, dziewczynko. W ciemni się trzęsiesz, na słońcu prześwietlasz te klisze. Więc jeśli rankingować strachy, słowo mąż wysunie się wyraźnie na czoło, a przez czoło przecież lepiej jest przeciągnąć kosmyk,

    

    jak wtedy, kiedy przy jakiejś poręczy chciałaś się całować, ale zabrakło ci, bo ja wiem, wdzięku, odwagi, zamaszystej kiecki. Och, wiem – wolisz sama wbijać w siebie choćby wykałaczki,

    

    bo jedna wiesz, jak daleko stąd do płynnego życia, na które nie masz żadnego dowodu. I chociaż zakładam, że kłamiesz – ty kłamiesz. W jakimś letnim parku, na ławce w półcieniach, grzebiesz sobie w oku zakażoną drzazgą

    

   i nic się nie zmienia.

6. HANDY-SIZED / PODRĘCZNA

   

   

   ENGPOL

   A clot of color falls from the widow – to the scaffold to the scaffold. For when the cat comes to bed with its claws, when the fledgling chokes over the canal, the lizard wakes with a new tail, which really is no good – it gets light. Cover yourself with dark

    

               up to the eyes, you crumb, go into town, into the world – look around a bit. On barges and rivers, coffee is drunk now, on the lawns ritual spreads. You will not catch yourself out – nothing can be undone. Look – it’s all gone, some rains,

    

               books, clocks, some drownings in the bath, fingers round the throat. To be in your own place now in a city full of strangers, to look on as the boy with too long eye lashes longs to take someone’s hand, but doesn’t reach out - and not to have any sympathy at all.

    

               To carry a well with you, best a handy-sized one.

               To use it according to need.

               To get rid of it according to dreams.

   Translated by David Malcolm

   Grudka koloru opada z oka – na szafot na szafot. Bo kiedy kot wchodzi do łóżka
   z pazurami, kiedy nad kanałem dławi się pisklęta, jaszczurka budzi się ze świeżym ogonem, który raczej na nic – robi się jasno. Cieniem się zasłoń

    

    do powiek, okruszku, rusz w miasto i w świat – rozejrzeć się trochę. Na barkach
   i rzekach pija się teraz kawę, na trawach krzewi rytuał. Ty się nie załapiesz – nic się nie odstaje. Spójrz – wszystko przeszło, kilka deszczy,

    

   książek, zegarów, kilka topnień w wannie, zacisków w przełyku. Być teraz u siebie w mieście pełnym obcych, patrzeć, jak chłopiec o za długich rzęsach chciałby wziąć za rękę, ale nie dosięga i wcale mu nie współczuć.

    

   Nosić z sobą studnię, najbardziej podręczną.

   Korzystać wedle potrzeb.

   Rzucać wedle snów.

7. Driver’s License / Prawo jazdy

   

   

   ENGPOL

   Strange these dates and strange the wood, strange winter sarcophagi of ants in it. You say: no ever died. I say: you can bang on about the hawthorn blossoming as much as you want, nothing will come of that, better get on to the car

    

               and lay down our heads on the dash.

   Translated by David Malcolm

   Dziwne te daty i dziwny las, dziwne zimowe sarkofagi mrówek w nim. Mówisz: nikt nigdy nie umarł. Mówię: możesz sobie szafować kwitnieniem głogu do woli, nic z tego nie będzie, lepiej chodźmy do auta

    

    

   i oprzyjmy głowy.

8. ORBI / ORBI

   

   

   ENGPOL

   Such an inclination – not to value light and world. Of course, the albino stag steps through November, calamari are mostly smarter than cats and from another’s fingertip to the deeps

    

               the sincerest scarab can reach. Of course, rain on the asphalt turns to mercury, mercury to a tear, a tear to a dream, a dream to a story of birds that over the body’s temperature cut all those spins,

    

               and then peck your eyes and lips,

               your in-breath and out-breath.

   Translated by David Malcolm

   Taka skłonność, że nie docenia się światła i świata. Owszem, jeleń albinos drepcze przez listopad, kałamarnice bywają inteligentniejsze niż koty i z obcego opuszka do głębi potrafi

    

   dotrzeć najszczerszy skarabeusz. Owszem, deszcz na asfalcie zmienia się w rtęć, rtęć w łzę, łza w sen, sen w historię o ptakach, które nad temperaturą ciała kręcą te wszystkie salta,

    

   a potem dziobią cię w oczy i w usta,

   we wdech i w wydech.

9. CONDITION / WARUNEK

   

   

   ENGPOL

   Hum me and rock me. Two strings – trusses and a question mark. Night on the ward, when – I confess – you were the only thread, the thin skin that the scabs holds on to.

    

               I thought my legs were gone: two hearts, two clear joys, that in the containers at the end of the tubes that grew out of me, I was gathering. O morphine – I had no fun with you.

    

               I’m talking about admitting. I admit – that chair is constantly changing signs. I lay down though I was still lying and then you lay down with me like in a fragrant sled. And now tell me:

    

               what kind of happiness needs

               a knife in the back and a dried-up river?

   Translated by David Malcolm

   Nuć mnie i kołysz. Dwie struny – zakładki na lędźwie i znak zapytania. Noc na oddziale, kiedy – przyznaję – byłeś jedyną nitką, cienką skórką, na której trzyma się strup.

    

   Myślałam, że odjęło mi nogi: dwa serca, dwie wyraźne radości, że w pojemnikach na końcach węży, które ze mnie rosły, zbieram się. Morfino – nie miałam z tobą przyjemności.

    

   Mówię o przyznawaniu. Przyznaję – tamto krzesło trwale zmienia znaki. Kładłam się, chociaż wciąż leżałam i wtedy kładłeś się ze mną jak w pachnące sanie. A teraz powiedz:

    

   co to za szczęście, które potrzebuje

   noża w plecach i wyschniętej rzeki?

10. FILLING IT UP / WYPEŁNIENIE

    

    

    ENGPOL

    It takes us – the time between.

     

                In the dream there was a banquet and leather – the string in the shoulders gave out no sound, the asphalt hadn’t dried out yet, the cake clung to the fingers, the icing sugar to the chin. You had naked breasts and a tangled tongue in the middle of the do,

     

                you danced, but afternoons are for the family. Tribute not fox trot – whoever doesn’t know that dies or suffers. So your heart full of aspen pins, so your head under the faucet, knees under the chin. And what would happen

     

                if you could see more, if it was brighter. And so: flounder and visit parks, in cloudily-lit afternoons embroider peaces on others’ frames, gather air in the lungs of the vacuum and take off the example. So:

     

                fill up the time between as tight as can be, so it doesn’t grab you.

     

                And if it grabs you – drown.

    Translated by David Malcolm

    Weźmie nas czas pomiędzy.

     

    W śnie był bankiet i skóra – struna w plecach nie wydała dźwięku, asfalt jeszcze nie wysechł, tort lgnął do palców, lukier do podbródka. Miałaś nagie piersi i splątany język pośrodku przyjęcia,

     

    tańczyłaś, a przecież popołudnia daje się rodzinie. Danina, nie dancing – kto nie wie, ten ginie lub ma się źle. Więc twoje serca pełne osinowych kołków, więc głowy pod kran, kolana pod bródkę. I co by się stało,

     

     gdyby widzieć więcej, gdyby było jaśniej? A zatem: grzęznąć oraz zwiedzać parki, w mętne popołudnia haftować spokoje na obcych tamborkach, nabrać w płuca próżni i zdejmować przykład.  Dlatego:

     

    czas pomiędzy wypełniać najszczelniej, żeby cię nie porwał.

     

    A jeśli porwie – toń.